‘All of Us Are Dead’: filmagens da 2ª temporada terminam e ação muda para Seul

Com filmagens encerradas após 7 meses, a 2ª temporada de ‘All of Us Are Dead’ chega em 2027 com cenário expandido para Seul. Analisamos como a mudança de escala afeta a crítica social da série e os riscos de um intervalo de quatro anos entre temporadas.

Depois de quase sete meses de produção, as câmeras finalmente pararam de rodar. Posts comemorativos no Instagram dos atores Park Ji-hu e Cho Yi-hyun confirmaram o que fãs esperavam: as filmagens da All of Us Are Dead 2ª temporada estão oficialmente encerradas. Park Ji-hu postou em 18 de fevereiro, Cho Yi-hyun no dia 4. Lee Solomon já havia confirmado antes. Até figurantes postaram sobre o término das gravações. Quando o elenco principal e os extras estão na mesma página, não precisa de press release para entender o recado.

A mudança para Seul não é só geográfica — é de escala

A primeira temporada prendeu os personagens nos corredores apertados de uma escola média coreana. O confinamento era parte da tensão — adolescentes encurralados, sem pra onde correr, enquanto a hierarquia social que já os oprimia antes do surto se dissolvia em caos. Lembro da sequência em que os alunos se trancam no laboratório, empilhando mesas contra a porta. A câmera tremia, os gritos ecoavam, e a claustrofobia era quase física. Agora, a All of Us Are Dead 2ª temporada expande o universo: Nam On-jo está na universidade, em Seul.

Não é apenas mudança de cenário. É mudança de escala. Uma escola média é um microcosmo — universidades são cidades dentro de cidades. Seul é uma metrópole de 10 milhões de habitantes. O terror que antes pulsava em corredores claustrofóbicos agora terá espaços amplos para respirar. E isso muda a própria natureza do medo: de pânico confinado para sobrevivência em terreno aberto.

A série sempre foi afiada na crítica social: negligência institucional, bullying sistêmico, jovens invisíveis para o Estado. Uma universidade coreana não é exatamente um ambiente mais gentil — é onde essas mesmas dinâmicas se sofisticam. A competição por empregos, a pressão por status, as redes de poder que determinam quem sobe e quem afunda. On-jo pode ter escapado da escola, mas não escapou do sistema. Essa é a tese que a segunda temporada parece querer explorar.

Novo elenco e o peso de Squid Game

A produção apostou em caras novas para acompanhar a protagonista nessa fase adulta-jovem. Lee Min-jae, Kim Si-eun e Yoon Ga-i interpretam os amigos universitários de On-jo — uma nova rede de sobreviventes em potencial. Mas o nome que chama atenção é Roh Jae-won, que integra o elenco após sua participação em Squid Game.

Há algo apropriado nisso. Squid Game e All of Us Are Dead operam no mesmo território temático: a Coreia do Sul como cenário de pesadelos sociais disfarçados de entretenimento. Um usa jogos infantis mortais para expor desigualdade; o outro usa zumbis para falar de jovens abandonados. Roh Jae-won transita entre os dois universos como se fosse embaixador de um tipo específico de terror coreano — aquele que usa o gênero para cortar fundo.

O elenco também ganha reforços em Seo Ji-hoon, Kim Min, Ahn Dong-goo, Ryu Sung-rok e Han Hyun-jun. E há um detalhe curioso: Roh Jae-won interpreta Han Du-seok, um líder dentro do Serviço de Inteligência Nacional. Isso sugere que a temporada não se limitará a civis correndo de zumbis — o Estado, de alguma forma, entra no jogo. Se a primeira temporada criticava a omissão institucional, a segunda pode colocar o Estado como personagem ativo.

Os “Hambies” e a genialidade que não pode ser abandonada

A primeira temporada fez algo que poucas obras de zumbis ousam: criou uma categoria intermediária. Os “Hambies” — meio humanos, meio zumbis — retêm consciência, mas ganham força, sentidos aguçados e agilidade sobrenatural. Nam-ra, interpretada por Cho Yi-hyun, foi o caso mais memorável: uma aluna quieta que descobre, no meio do apocalipse, que consegue controlar a transformação.

A maquiagem prostética desses personagens merece elogio. Não é o zumbi decomposto tradicional — é algo entre o humano e o monstro, com veias salientes, olhos levemente descoloridos, movimentos que alternam fluidez sobrenatural com espasmos de luta interna. O design visual comunica o conflito psicológico: eles não sabem o que são.

Isso elevou All of Us Are Dead acima do splatter genérico. O horror nunca foi só sobre vísceras — foi sobre identidade, sobre perder o controle do próprio corpo, sobre se tornar algo que a sociedade rejeita. Se a segunda temporada abandonar essa camada, perde o que a tornou especial. Se expandir, pode criar algo ainda mais complexo.

O risco real de quatro anos de espera

Há um problema que números de audiência não resolvem: passaram-se quatro anos desde a primeira temporada. Em tempo de streaming, isso é uma era. Novos K-dramas surgem mensalmente, dominam conversas por semanas e somem. A competição pela atenção é brutal.

A primeira temporada foi sucesso expressivo — 476 milhões de horas assistidas em 30 dias, 89% de aprovação crítica no Rotten Tomatoes. Mas audiência de 2022 não garante audiência de 2027. Fãs se movem, gostos mudam, a memória coletiva é curta. A série precisa reconquistar quem já amou e conquistar quem nem sabe que existe.

O cenário competitivo de K-dramas hoje é diferente de 2022. Squid Game explodiu e redefiniu expectativas de terror social coreano. A segunda temporada de All of Us Are Dead não precisa provar que é boa — precisa provar que ainda é relevante.

O que esperar de 2027

A janela de 2027 faz sentido considerando o cronograma típico de pós-produção de séries com efeitos visuais extensos. Zumbis exigem CGI, maquiagem prostética, coreografia de ação. Não é o tipo de produção que sai do forno em meses.

O que sabemos: filmagens terminaram. Elenco está definido. Cenário mudou para Seul. Temas continuam — crítica social afiada disfarçada de terror adolescente. O que não sabemos: como a série lida com o salto temporal na narrativa, se os Hambies continuam centrais, se o tom se mantém ou evolui.

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Para fãs da primeira temporada, a notícia do wrap é alívio depois de anos de silêncio. Para novatos, é oportunidade de maratonar os 8 episódios da temporada 1 antes da continuação chegar. Para a Netflix, é aposta em uma franquia que já provou seu valor — e agora precisa provar que tem pernas para correr distância.

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