Após a era Lanthimos, Emma Stone retorna às comédias românticas em ‘The Catch’

Emma Stone deixa o cinema de autor de Lanthimos e retorna às comédias românticas em ‘The Catch’, sob a direção do marido Dave McCary. Analisamos por que esse movimento é uma afirmação de poder criativo e como a reescrita de Jen Statsky promete subverter o gênero.

Emma Stone acaba de se tornar a mulher mais jovem da história a acumular sete indicações ao Oscar — um feito que a coloca no rastro de Meryl Streep e à frente do calendário de nomes como Walt Disney. Ela gastou os últimos anos consolidando esse status nas distorções de Yorgos Lanthimos. De ‘Pobres Criaturas’ a ‘Tipos de Gentileza’ e o recente ‘Bugonia’, Stone provou que pode carregar um cinema de autor com a mesma facilidade que liderou bilheterias. Agora, o pivô: ela abandona temporariamente o distopismo para voltar a um território que a consagrou. O retorno de Emma Stone ao gênero de comédia romântica não é apenas um casting de Hollywood; é um manifesto sobre controle criativo e estratégia de carreira.

Por que o retorno de Emma Stone à comédia romântica é um movimento de poder

Pense na trajetória. Depois de ‘La La Land: Cantando Estações’ — que lhe deu o Oscar de melhor atriz e varreu seis estatuetas —, Stone poderia ter passado a próxima década assinando contratos de sete dígitos com qualquer estúdio disposto a financiar um romance cor-de-rosa. Em vez disso, ela escolheu o esquisitismo de Lanthimos. Fez ‘A Mentira’ e ‘Sob o Mesmo Céu’ no passado, mas o presente recente pedia outra linguagem. O retorno ao gênero agora, em ‘The Catch’, não soa como uma volta ao conforto ou uma falta de opção. É uma afirmação de poder. Ela vai para o mainstream exatamente quando quer, com quem quer e sob quais termos quer. E os termos, desta vez, mudaram drasticamente a dinâmica de poder.

Dave McCary na direção: o risco calculado de trabalhar em casa

A direção de ‘The Catch’ fica com Dave McCary. O nome pode não gritar autoria cinematográfica para o grande público — seu currículo mais visível está nos bastidores do Saturday Night Live —, mas a conexão aqui é vital: McCary é o marido de Stone e seu parceiro na Fruit Tree, selo de produção do casal. Eles assinaram um acordo de primeira olhada com a Universal em 2024, e já colocaram no mundo projetos pesados como ‘Pobres Criaturas’, ‘Eu Vi o Brilho da TV’ e ‘A Verdadeira Dor’. O que temos aqui não é uma atriz aceitando um projeto de estúdio por inércia; é uma produtora usando o capital de seu sucesso para financiar seu próprio veículo. McCary tem o timing cômico na veia, refinado em anos de TV ao vivo. Colocá-lo para dirigir a própria esposa em uma comédia romântica é um risco calculado que poucos casais de Hollywood teriam o controle criativo para rodar.

A trincheira de Jen Statsky: como ‘Hacks’ reescreveu o tom do filme

Nenhum nome grande volta a um gênero só pela grana — especialmente alguém que acaba de bater recordes de indicação. O detalhe que explica a adesão de Stone está nos créditos do roteiro. O rascunho original de Patrick Kang e Michael Levin não a convenceu. O que a fez fechar o acordo foi a reescrita de Jen Statsky (showrunner de ‘Hacks’) e Travis Helwig. Se você acompanha a série da Max, sabe que Statsky entende como ninguém a dinâmica entre humor, poder e relações humanas disfuncionais. A expectativa é que ‘The Catch’ tenha o verniz de uma comédia comercial, mas o esqueleto narrativo de algo muito mais afiado e cínico. Stone não está voltando para o gênero para fazer a mesma coisa de 2011; ela está voltando com a linguagem que absorveu na última década.

O espelho de Chris Pine: dois veteranos que já não precisam do rótulo

Stone não está sozinha nesse retorno às origens. Chris Pine assina como seu par romântico, e o casting é simétrico. Pine também passou a última década tentando fugir da caixa de ‘galã de comédia’ que o definiu em ‘O Diário da Princesa 2: Casamento Real’, ‘Sorte no Amor’, ‘Encontro às Escuras’ e até ‘Guerra é Guerra!’. Ele foi para o indie denso, inclusive fazendo sua estreia na direção com o excelente e subestimado ‘O Cara da Piscina’. Assim como Stone, Pine volta ao mainstream não por falta de opção, mas com o peso de quem provou que pode fazer cinema de arte. A dinâmica entre dois atores que já não precisam provar nada ao mercado dispensa os clichês do encontro fortuito — há um peso e uma ironia que só a experiência traz.

A estratégia da Universal e o xadrez de Shawn Levy na bilheteria

Nos bastidores, a jogada da Universal é fria e calculista. A data de lançamento de ‘The Catch’ está marcada para 21 de maio de 2027. Na semana seguinte, dia 28, chega aos cinemas ‘Star Wars: Starfighter’, dirigido por ninguém menos que Shawn Levy — que, não coincidentemente, também produz ‘The Catch’ pela 21 Laps ao lado de Dan Levine. É a estratégia clássica do produtor que domina o calendário: Levy garante espaço para sua comédia romântica de peso e, sete dias depois, domina a bilheteria com a sua própria franquia de ficção científica. A Universal ganha em ambas as mesas, e Stone e Pine ganham a estrutura de um estúdio que não pode se dar ao luxo de deixar o filme morrer em marketing.

‘The Catch’ é o laboratório perfeito para testar o conceito de autoria dentro do sistema de estúdios. Emma Stone provou que pode fazer Lanthimos render Oscar; agora, a pergunta é se ela e McCary conseguem fazer a comédia romântica render algo além de fórmulas gastas. Com o roteiro de ‘Hacks’ nas mãos e a liberdade do selo Fruit Tree, as condições estão dadas para subverter o gênero. Se vai subverter as expectativas ou resultar em um projeto de casal com orçamento de blockbuster, só a tela do cinema dirá. Mas uma coisa é certa: na era pós-‘Pobres Criaturas’, ninguém vai ao cinema ver essa dupla esperando um final previsível.

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