‘Paradise’ 2ª temporada: a aposta arriscada de deixar o bunker para trás

A premiere da Paradise 2ª temporada abandona o bunker para explorar o mundo exterior — uma decisão arriscada que fragmenta a narrativa. Analisamos se a mudança de cenário funciona e por que a série pode ter perdido seu diferencial único.

Quando uma série constrói sua identidade em torno de um elemento único, qualquer mudança drástica soa como aposta arriscada. Paradise 2ª temporada começa com exatamente isso: abandona o bunker claustrofóbico que definia a série para explorar um mundo exterior que, ironicamente, parece menor do que o subterrâneo.

Para quem chegou tarde: Paradise, criada por Dan Fogelman (‘This Is Us’), estreou em 2025 como um thriller político com twist sci-fi — uma cidade subterrânea construída para sobreviver ao apocalipse, governada por eleições falsas e segredos mortais. A primeira temporada funcionava como um quebra-cabeça claustrofóbico, com Sterling K. Brown investigando assassinatos dentro de um ecossistema artificial. Agora, a série decide expandir. Literalmente.

A premiere de três episódios, lançada de uma vez na Hulu (Disney+ no Brasil), toma uma decisão narrativa que poucas séries teriam coragem: dedicar o primeiro episódio inteiramente a personagens novos, em um cenário completamente diferente. Se você se apegou ao suspense político e à paranoia sci-fi contida da primeira temporada, prepare-se para desorientação.

‘Graceland’: um episódio standalone que funciona — até deixar de funcionar

O episódio de abertura, ‘Graceland’, é uma peça de teatro íntima disfarçada de TV. Shailene Woodley entrega uma performance como Annie Clay que sustenta quase uma hora sozinha: uma estudante de medicina desistente que se reinventa como guia turística em Graceland momentos antes do apocalipse. A câmera segue dela, raramente largando seu rosto, enquanto o mundo desmorona ao redor.

A direção opta por enquadramentos fechados — o oposto da fotografia ampla e asséptica do bunker na primeira temporada. Há uma textura granulada, quase documental, que coloca o espectador dentro da confusão de Annie. A trilha sonora é mínima, substituída pelo som ambiente de turistas que gradualmente percebem que algo está errado. É uma escolha de som que funciona melhor do que qualquer orquestração dramática.

Funciona. Funciona porque Woodley consegue transmitir o colapso gradual de alguém que não teve aviso prévio — diferentemente dos habitantes do bunker, que sabiam o que viria. Há uma cena específica, quando Annie percebe que os turistas não voltarão para casa, que me pegou despreparado. Não é dramatizado, não há trilha inchada. Apenas o silêncio de quem entende tarde demais.

O problema surge quando o episódio termina e você percebe: passou uma hora inteira sem ver nenhum rosto familiar. Sem pisar no bunker. Sem avançar a trama principal. É uma aposta ousada de Dan Fogelman, mas também é um exercício de paciência para quem chegou querendo continuação, não reinvenção.

O bunker era o diferencial — e a série parece ter esquecido

Primeira temporada de ‘Paradise’ funcionava porque o bunker não era apenas cenário. Era personagem. A versão curada da vida americana, com suas falsas eleições e hierarquias artificiais, criava uma tensão que dramas de sobrevivência pós-apocalípticos raramente alcançam. Há dezenas de séries sobre pessoas lutando para sobreviver no exterior. Havia uma sobre pessoas lutando para manter a sanidade dentro de um experimento social distópico.

Ao mover o foco para fora, ‘Paradise’ corre o risco de se tornar mais um título na prateleira de sobrevivência genérica. Xavier Collins, interpretado por Sterling K. Brown com aquela gravidade que ele domina, passa o segundo episódio escalando montanhas, matando em legítima defesa, lutando contra elementos. É bem executado — a fotografia captura paisagens hostis com competência — mas poderia estar em qualquer série. Já a política interna do bunker — com Julianne Nicholson maquinando como Sinatra — era exclusiva.

Curiosamente, a série parece ciente disso. Só retorna ao bunker no terceiro episódio, ‘Another Day in Paradise’, quando finalmente retomamos a intriga política. A sensação é de alívio, mas também de tempo perdido. Três horas de premiere, e só na última recuperamos o que fazia ‘Paradise’ valer a pena.

A estrutura em silos cria distância emocional

Fogelman construiu sua reputação em ‘This Is Us’ entrelaçando narrativas com maestria. Aqui, ele faz o oposto: separa as tramas em compartimentos estanques. Episódio 1 é Annie. Episódio 2 é Xavier. Episódio 3 é o bunker. Funciona como três curtas-metragens conectados por universo compartilhado, não como uma narrativa propulsiva.

A decisão de posicionar Annie e Link como antagonistas no final da premiere é inteligente do ponto de vista estrutural — gastamos uma hora nutrindo empatia por alguém que, de repente, se torna ameaça. Mas também cria um problema: por que nos importar com o conflito entre Xavier e Annie quando mal vimos eles compartilharem tela?

Com apenas oito episódios na temporada, três já foram consumidos estabelecendo peças separadas. Restam cinco para fazer tudo convergir: a invasão do bunker, o assassinato do novo presidente, o projeto secreto de Sinatra, o plano de Link. A matemática aperta.

Veredito: uma aposta que precisa pagar nos próximos episódios

A premiere da segunda temporada de ‘Paradise’ é mais interessante do que satisfatória. Há coragem na escolha de desestabilizar a audiência, de recusar o conforto do conhecido. Mas coragem não é suficiente quando o resultado parece desnecessariamente fragmentado.

Para quem curte a série pelo suspense político, a mensagem é: aguentem. O bunker retorna, as tramas convergem, Sinatra continua manipulando com aquela frieza cirúrgica. Para quem esperava expansão de mundo, a mensagem é: cautela. O exterior é menos interessante do que o interior.

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A pergunta que fica não é se a série pode sobreviver fora do bunker. É se deveria querer. Os próximos cinco episódios, lançados semanalmente, determinarão se essa reestruturação foi gênio ou auto-sabotagem. Por ora, a sensação é de uma série talentosa que decidiu se complicar só porque podia.

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