O problema de ‘Lost’ não é o final, mas sim o caminho até ele

O final de Lost é injustiçado por uma razão que poucos discutem: as temporadas 4 e 5 mudaram o tom da série para ficção científica complexa, treinando o público para esperar respostas mitológicas quando a série sempre foi sobre conexões humanas.

Vou começar sendo honesto: assisti ao final de Lost em 2010 com um nó na garganta que não sabia explicar. Anos depois, percebo que aquele nó não era decepção — era luto. Luto por algo que terminou do jeito que deveria terminar, mas que a própria série parecia ter esquecido de preparar a gente para sentir.

A discussão sobre ‘Lost’ quase sempre orbita em torno do seu desfecho controverso. Dizem que não respondeu as perguntas. Que foi uma fuga. Que “eles estavam mortos o tempo todo” — o que, deixe-me esclarecer antes de qualquer coisa, é simplesmente falso. O problema não é o final. O problema é que as temporadas 4 e 5 transformaram ‘Lost’ em uma série que não sabia mais o que era, e quando o final tentou ser o que ‘Lost’ sempre foi no fundo — uma história sobre pessoas, não sobre mitologia —, o público já estava esperando outra coisa completamente diferente.

Onde ‘Lost’ perdeu o rumo: temporadas 4 e 5

As três primeiras temporadas de ‘Lost’ construíram algo magnético. A primeira era sobre sobrevivência pura — aquele mistério primordial de “o que é essa ilha?”. A segunda elevou o jogo com dilemas éticos genuínos: você baseia sua existência em apertar um botão a cada 108 minutos sem prova nenhuma de que ele faz algo real? A terceira finalmente confrontou os “Others” e transformou a ilha de cenário em personagem. Funcionava. A ilha parecia viva, explorada, com regras não ditas mas sentidas.

E então a série decidiu que precisava ser outra coisa.

Benjamin Linus empurrando uma roda congelada para mover a ilha fisicamente. Viagem no tempo. O resgate dos Oceanic Six. O retorno à ilha. Novos antagonistas que apareciam e desapareciam como Charles Widmore. O que começou como um estudo de personagens preso em um lugar misterioso virou uma épica de ficção científica densa, cheia de moving parts que exigiam do público um mapa mental constante.

O erro fundamental foi deixar a ilha. Depois de tanto tempo construindo aquele lugar como inevitável — a regra não dita de que eles nunca sairiam —, o resgate dos Oceanic Six quebrou um contrato emocional com o público. Se pessoas podem ir e vir, a ilha perde sua magia. Deixa de ser prisão existencial e vira cenário de conveniência.

Como ‘Lost’ treinou o público para o tipo errado de conclusão

Repare no contraste brutal: nas temporadas finais, ‘Lost’ criou um ecossistema narrativo absurdamente complexo. Guerra entre Widmore e a Dharma Initiative. Sobreviventes lidando com viagem no tempo, cada personagem em linhas temporais diferentes. Flash-forwards com os Oceanic Six e suas vidas civis. A audiência foi treinada a acompanhar isso tudo, a fazer anotações mentais, a teorizar sobre cada detalhe.

E então o final diz: “Nada disso importa.”

Não de forma cruel, mas de forma… espiritual. O desfecho de ‘Lost’ é filosófico, emocional, simbólico. Jacob e o Man in Black representam bem e mal, luz e escuridão, protetores e tomadores. A ilha abriga uma “luz” que precisa ser protegida. Todo o resto — Widmore, Dharma, a logística da viagem no tempo — dissolve diante dessa revelação antiga e simples.

Isso seria perfeitamente aceitável se a série tivesse preparado o tom. Mas quando você força seu público a processar narrativa densa por três temporadas e então pede que ele abandone tudo para abraçar uma conclusão existencial, o resultado é confusão. O cérebro estava trabalhando a mil por hora para acompanhar plot, e o coração foi pego de surpresa sendo convidado a assumir o volante.

O mal-entendido que manchou um final bonito

Aquele elemento do “flash sideways” — onde o voo 815 aterrissa sem incidentes e os personagens vivem vidas alternadas — foi o que gerou a interpretação errada mais difundida da história da TV moderna: “eles estavam mortos o tempo todo”. Não estavam. Christian Shephard deixa isso cristalino no final: “Tudo que aconteceu com você é real… Não existe ‘agora’ aqui. Este é o lugar que vocês fizeram juntos, para que pudessem se encontrar.”

A timeline alternativa era um bolso do além-vida que os sobreviventes criaram para se reencontrar antes de seguir em frente. Ver cada personagem despertando, reconhecendo os outros, relembrando — isso é cinema emocional no seu estado mais puro. Jack morrendo na ilha com Vincent ao seu lado enquanto os outros “seguem em frente” juntos não é traição narrativa. É conclusão de uma história sobre conexões humanas.

O problema é que a série já tinha introduzido uma trama onde sobreviventes deixavam a ilha e viviam vidas civis reais. Quando o final apresenta algo visualmente similar mas conceitualmente diferente, a confusão é inevitável. Damon Lindelof e Carlton Cuse, os showrunners, atiraram no próprio pé.

Por que o final merece ser reavaliado (e ‘Família Soprano’ ajuda a entender)

‘Lost’ está em boa companhia: ‘Família Soprano’ também é lembrada mais pelo seu final controverso do que por qualquer outra coisa. Mas há uma diferença crucial. Tony Soprano olhando para a porta enquanto Journey toca não mudou o que a série sempre foi — um estudo de família e criminalidade com ambiguidade como marca registrada. O final de David Chase foi consistente com o tom da série.

Já ‘Lost’ pediu que o público reavaliasse tudo, mas não manteve consistência de tom. Um final é onde uma série revela, de uma vez por todas, o que ela realmente é sobre. É uma declaração que não deveria ser totalmente confusa.

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O final de ‘Lost’ declara: tudo era sobre as pessoas. Sobre conexões formadas em circunstâncias impossíveis. Sobre encontrar significado no acaso. Sobre redenção, perdão, amor. Os mistérios da ilha — os ursos polares, os números, a estátua de quatro dedos — serviram para manter a audiência engajada, mas nunca foram o ponto.

O que é uma pena. Porque ‘Lost’ poderia ter feito mais para clarear isso com antecedência. Poderia ter equilibrado mitologia e emoção de forma mais generosa nas temporadas intermediárias. Poderia ter evitado a armadilha de confundir “mais complexo” com “mais profundo”.

No fim, o final de Lost é uma daquelas conclusões que exigem que você relembre tudo que assistiu e pergunte: “O que isso significava para os personagens?” Se você esperava respostas para cada mistério, vai se frustrar. Se você esperava encerramento emocional para pessoas que você aprendeu a amar — Jack, Kate, Sawyer, Hurley, Locke, Sun, Jin, Sayid, Desmond —, você recebe.

A questão que fica não é se o final foi bom ou ruim. É se a série fez o trabalho de nos preparar para recebê-lo. E a resposta, para mim, é: não totalmente. Mas isso não tira a beleza do que ele tentou fazer. Às vezes, o problema não está no destino — está no mapa que nos foi dado para chegar lá.

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