George R.R. Martin sobre o final de ‘Game of Thrones’: ‘Pode ser traumático’

Reunimos o que George R.R. Martin realmente disse sobre o final de ‘Game of Thrones’ — do post “sim e não” de 2019 à frase direta de 2026. Entenda por que ele chama adaptação de “traumática” e por que promete um desfecho diferente nos livros.

Seis anos separam a exibição do episódio final de ‘Game of Thrones’ e as declarações mais recentes de George R.R. Martin sobre o assunto — mas o desconforto não passou. Quando a HBO encerrou sua adaptação épica em maio de 2019, a oitava temporada dividiu fãs e críticos com uma força rara, a ponto de atingir a reputação de uma série que, por quase uma década, parecia inabalável. O que ainda pesa, porém, é a posição do homem que criou Westeros nos livros ‘As Crônicas de Gelo e Fogo’. E aí está o nó: Martin quase nunca emite um veredicto de “bom” ou “ruim”. Ele prefere frases cautelosas, cheias de subtexto — e, justamente por isso, mais reveladoras.

Não é por acaso que George R.R. Martin Game of Thrones final segue sendo uma busca recorrente: o autor evita endossar publicamente o que David Benioff e D.B. Weiss fizeram, mas também não compra a briga em praça pública. Ainda assim, em entrevistas e textos ao longo dos anos, ele deixou duas ideias claras: o processo de adaptação pode ser, nas palavras dele, “traumático” quando a visão criativa diverge; e os livros, quando (e se) chegarem ao fim, não vão encerrar “daquele jeito”.

O post de 2019: um “sim e não” que soa como aviso

No dia 20 de maio de 2019 — 24 horas após ‘The Iron Throne’, o último episódio — Martin publicou em seu blog pessoal um texto chamado “An Ending”. A expectativa era óbvia: ele defenderia os showrunners ou jogaria gasolina no incêndio. Não fez nem uma coisa nem outra. O post funciona como retrospectiva das primeiras conversas com a HBO, agradece Benioff, Weiss e Bryan Cogman (a “terceira cabeça do dragão”, como ele escreve) e atualiza seus projetos, incluindo ‘The Winds of Winter’ e ‘A Dream of Spring’, que ainda seguem sem data oficial.

O trecho que importava vinha na pergunta que ele mesmo encena: “Como vai tudo acabar?”. E então a resposta em zigue-zague: “O mesmo final da série? Diferente? Bem… sim. E não. E sim. E não. E sim. E não. E sim.” Lido hoje, soa menos como charme enigmático e mais como recado: a série pode até ter usado alguns pilares do destino final, mas o caminho — o que dá sentido aos personagens — seria outra história.

Ele fecha com uma provocação que funciona como contrato com o leitor: “Será o final de ‘Game of Thrones’ o final ‘real’, ou ‘A Dream of Spring’ será a conclusão genuína? Eu escreverei. Você lerá. Então todos podem decidir e discutir na internet.” Em outras palavras: esperem pelos livros.

O ponto sem retorno em 2026: “não, os livros não vão terminar daquele jeito”

A ambiguidade virou frase direta em janeiro de 2026, durante uma entrevista na Oxford Union, quando Martin foi questionado sem rodeios sobre o desfecho literário. A resposta, conforme repercutida na imprensa e por quem acompanhou o evento, foi taxativa: “Não, os livros não vão terminar daquele jeito. Eles não vão.”

O impacto aqui não é só “terá diferenças” — isso era quase consenso. O peso está em como ele escolhe enquadrar a divergência: não como ajuste de detalhes, mas como separação de rotas. Isso recoloca discussões antigas em outro patamar: a coroação de Bran, o colapso de Daenerys e a resolução do conflito com os Caminhantes Brancos podem até ter ecos nos “pontos amplos de enredo”, mas a forma e as consequências — aquilo que faz um final parecer inevitável, e não apenas decretado — tendem a mudar.

Outro detalhe importante: Martin justificou que não poderia fazer “críticas construtivas” ao final televisivo sem revelar spoilers dos livros ainda inéditos. Traduzindo sem malícia: se ele explicasse exatamente onde discorda, entregaria tramas que considera essenciais e que a série ou simplificou, ou descartou, ou resolveu por atalhos.

Por que a palavra “traumático” não é só drama

Meses após o final, em entrevista à Fast Company (repercutida por veículos como a Digital Spy), Martin usou uma palavra específica ao falar da perda de elementos da página para a tela: “traumático”. Ele coloca esse trauma no atrito entre visões criativas — quando a obra deixa de ser “sua”, no sentido estrito, e vira um organismo feito por muitas mãos, cada uma com seus limites e prioridades.

O complemento é ainda mais incisivo: “A série foi… não completamente fiel. Caso contrário, teria que durar mais cinco temporadas.” Essa frase toca no nervo principal da temporada 8: não é apenas “o que” aconteceu, mas o ritmo em que aconteceu. A sensação de arcos resolvidos a toque de caixa — de transformações internas que, no livro, pediriam capítulos e consequências — encontra aí uma validação do próprio autor.

O contraste com o formato literário também aparece quando Martin lembra, no blog, que os showrunners tinham “seis horas” para encerrar a saga (e que a HBO teria oferecido mais tempo). Nos livros, o tempo é o recurso central: ele pode alongar, adicionar pontos de vista, criar repercussões políticas e emocionais. Dito isso, vale um cuidado editorial: afirmações de que os dois volumes finais terão “cerca de 3.000 páginas cada” circulam com frequência como hipérbole/estimativa — o que Martin costuma enfatizar, de forma consistente, é que serão livros muito longos.

Crítica não é linchamento: a resposta de Martin à toxicidade

Se Martin deixa sinais de discordância criativa, ele traça uma linha clara entre crítica legítima e o comportamento tóxico que tomou parte do fandom em 2019. A reação incluiu ataques pessoais e a famosa petição pedindo para “refazer” a temporada com “roteiristas competentes”.

Em diferentes ocasiões, Martin reagiu com perplexidade e tristeza ao nível de hostilidade, questionando como uma audiência pode virar ódio tão rapidamente. O ponto dele — concorde-se ou não com o tom — é constante: desgostou, siga em frente. Isso revela um dilema real: ele pode não se reconhecer em escolhas específicas da adaptação, mas também não se dispõe a chancelar uma campanha pública de humilhação contra colegas de indústria.

‘O Cavaleiro dos Sete Reinos’ como “recomeço” — e o mesmo fantasma de sempre

A chegada de ‘O Cavaleiro dos Sete Reinos’ em 2026, adaptando as histórias de Dunk e Egg, funciona como um reinício simbólico do universo na TV. É um material mais enxuto, com menos frentes narrativas e, portanto, com menos risco de virar uma colcha de retalhos — o tipo de projeto em que a prosa de Martin tende a caber melhor em estrutura seriada.

Ao mesmo tempo, o grande fantasma permanece: ‘The Winds of Winter’. Desde ‘A Dance with Dragons’ (2011), cada atualização do autor vira manchete porque, para uma parte do público, os livros são a promessa de um fechamento com a densidade que a série, no sprint final, não conseguiu sustentar.

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No fim, Martin deixou uma síntese impossível de ignorar: o final da HBO foi um final possível, mas não o definitivo para ‘As Crônicas de Gelo e Fogo’. Até que ele publique os próximos volumes, George R.R. Martin Game of Thrones final vai continuar sendo menos uma resposta e mais uma pergunta — alimentada por uma certeza simples: na literatura, ele não precisa negociar com orçamento, agenda de elenco ou “seis episódios”. Ele só precisa de tempo.

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