‘Bridgerton 4’: o erro de roteiro que transformou Benedict em ‘libertino’

Em Bridgerton 4 Benedict, a série reembala a abertura sexual do personagem como “libertinagem” para encaixá-lo no tropo do libertino reformado. Analisamos por que essa virada soa como retcon e o que ela revela sobre o piloto automático do romance na série.

Existem problemas de roteiro que a gente perdoa: inconsistências menores, furos que não mexem no núcleo emocional. Mas existe um tipo de erro que é mais difícil de engolir — quando uma série decide que você, espectador que acompanhou cada episódio, não sabe o que viu. É o que ‘Bridgerton 4’ faz com Benedict: uma temporada que olha para anos de construção e age como se a memória do público fosse opcional.

O resultado é um retcon (retrocontinuidade) de alto impacto: não muda um detalhe do mundo, muda o personagem. E, do jeito que foi executado, não parece escolha ousada; parece atalho.

O “novo Benedict” não é complexidade: é troca de etiqueta

Até aqui, Benedict Bridgerton era o irmão artístico e curioso, aquele que circulava por ambientes fora do “bom tom” por interesse real — em gente, em ideias, em estética. Ele experimentava, errava, se encantava. Mas havia uma linha moral relativamente estável: Benedict podia ser volúvel, nunca foi predatório.

É por isso que o rótulo de “libertino” na quarta temporada soa menos como desenvolvimento e mais como reclassificação. A série sempre mostrou um homem sexualmente aberto; agora quer que a gente leia isso como “homem que usa pessoas”. São coisas diferentes — e a diferença, numa narrativa longa, precisa ser construída, não anunciada em rumor de salão.

Quando Lady Penwood cita rumores sobre o “comportamento libertino” dele, a temporada trata como se fosse uma informação que estava no ar desde sempre. Só que não estava. O que estava no ar era outra coisa: um Benedict que buscava liberdade e pertencimento, não um Benedict que colecionava descartes.

O erro de roteiro: transformar um traço em pecado para fabricar arco

O problema central não é Benedict transar mais, ou menos, ou com quem quer que seja. O problema é a série pegar um traço que já existia (abertura sexual) e reembalá-lo como defeito moral (libertinagem) para forçar um arco de “redenção”. Isso é roteirização por necessidade de fórmula: você decide a estrutura primeiro e depois molda o personagem para caber.

E aí vem o sintoma mais evidente: certas cenas não parecem “Benedict tomando uma decisão”; parecem “o roteiro movendo uma peça”. Quando ele propõe que alguém seja sua amante — momento usado para sinalizar um suposto “lado sombrio” — o gesto não nasce de uma trajetória que vimos. Não há uma sequência clara de pequenas concessões, de cinismo crescente, de amargura acumulada. Há um salto.

Saltos podem funcionar quando a série admite a mudança e mostra o custo dela. Aqui, a mudança é vendida como se sempre tivesse sido a verdade do personagem. E isso quebra o contrato básico da serialização: continuidade emocional.

O tropo do “libertino reformado” virou piloto automático em ‘Bridgerton’

O que torna tudo mais irritante é que ‘Bridgerton’ já tem um modo preferido de contar romance masculino: o homem com histórico de conquistas que precisa ser “domesticado” pela mulher certa. Com Simon, funcionou porque havia um motor dramático singular (trauma, promessa, negação de intimidade). Com Anthony, funcionou porque a série sempre o posicionou como o visconde que se escondia atrás do dever e do prazer.

Com Colin, a coisa já rangeu: a persona de “Casanova pós-Europa” apareceu rápido demais, como se a viagem tivesse vindo com um pacote de personalidade. Em Benedict, o padrão vira reincidência. E reincidência narrativa tem um efeito cruel: não repete apenas estrutura; repete a mensagem. Homens são “projeto”. Mulheres são o “conserto”.

Isso empobrece os dois lados. E é especialmente estranho numa série que, quando quer, escreve ótimas tensões de classe, reputação e desejo sem precisar moralizar o sexo como defeito.

Havia conflito suficiente sem “pintar” Benedict de vilão romântico

O romance de Benedict (a espinha dorsal “Cinderela”, com barreiras de classe e identidade) já é um mecanismo dramático potente. Some a isso o atrito entre o mundo artístico boêmio — onde ele respira — e a engrenagem social da alta sociedade — onde ele é herdeiro. Pronto: você tem conflito interno e externo, sem necessidade de fabricar um “pecado” que a heroína precisa perdoar.

Quando a temporada insiste em dar a ele um “defeito” performático, o que aparece é preguiça de conflito genuíno: em vez de tensionar escolhas, tensiona moral. Em vez de colocar Benedict diante de dilemas (classe, status, coragem pública), coloca diante de um rótulo (“libertino”) que a própria série não sustentou antes.

Livro vs. série: fidelidade não é desculpa para quebrar continuidade

Sim: o Benedict dos livros de Julia Quinn é mais áspero, mais “problemático” em atitudes que a série vinha evitando. Mas adaptação não é resgate tardio de uma versão anterior como se nada tivesse mudado. A Netflix construiu um Benedict específico ao longo de três temporadas — e esse é o Benedict com quem o público firmou laço.

Se a ideia era aproximá-lo do material original, havia caminhos elegantes: mostrar um desencanto progressivo, uma crise de identidade, um isolamento que azedasse suas relações; plantar reações negativas de pessoas do círculo; deixar a reputação nascer de escolhas vistas. Do jeito que está, parece que a sala de roteiro quis o efeito do “libertino reformado” sem pagar o preço da construção.

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O que isso sinaliza para as próximas temporadas

Com Francesca, Eloise, Hyacinth e Gregory ainda pela frente, ‘Bridgerton’ tem chance de variar arquitetura dramática e, principalmente, de parar de tratar romance como oficina mecânica de personagem masculino. A quarta temporada, porém, sugere o contrário: quando chega a hora de escrever o protagonista, o piloto automático vence.

A Parte 2 estreia em 26 de fevereiro de 2026, e o marketing já acena para “redenção” e grande gesto emocional. Eu também vou assistir — mas com a sensação incômoda de que a série está pedindo para eu investir em um Benedict que ela mesma reescreveu por conveniência.

Veredito: para quem ‘Bridgerton 4’ funciona (e para quem não funciona)

Se você vê ‘Bridgerton’ como um espetáculo de romance, figurino, música pop reorquestrada e química de casal, a temporada ainda entrega prazer imediato. A produção continua eficiente — e, em cenas isoladas, charmosa.

Mas se você valoriza consistência de personagem, Bridgerton 4 Benedict é um teste de paciência. Não porque Benedict “erra” — personagens podem errar. Mas porque a série muda as regras e finge que você sempre jogou assim. Benedict merecia um arco que nascesse dele. E o público merecia uma série que respeitasse o que ela mesma mostrou.

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