Rewatch de ‘O Confronto Final’: como ‘Doutor Destino’ redime o pior X-Men

Em 2026, o rewatch de O Confronto Final Doutor Destino ganha outro sentido: analisamos por que o filme de 2006 falhou como “final” — e como o retorno do elenco pode rebaixá-lo de desastre definitivo a prólogo útil.

Reassistir ‘X-Men: O Confronto Final’ em 2026, com ‘Vingadores: Doutor Destino’ dominando trailers e a promessa de ver Patrick Stewart, Ian McKellen, James Marsden e Kelsey Grammer vestindo de novo os uniformes da era Fox, é uma experiência estranhamente deslocada. O filme de 2006 ainda carrega a reputação de ser o ponto mais baixo da trilogia original — e é difícil contestar. Mas há algo que muda quando você aperta o play sabendo que aquilo não é mais “o último ato”. A relação entre ‘O Confronto Final’ e ‘Doutor Destino’ recontextualiza o desastre: não como fechamento, e sim como prólogo torto — um rascunho apressado de conflitos que agora podem, finalmente, ganhar peso.

Nota de honestidade editorial: este texto parte do que já foi visto em materiais promocionais e anúncios públicos. Sobre enredo de ‘Doutor Destino’, o filme ainda é uma incógnita; a análise aqui é sobre como a expectativa de retorno mexe com a reputação de 2006 — sem precisar apostar em spoilers.

Por que ‘O Confronto Final’ falha como desfecho (e ainda falha)

Vamos ser diretos: Brett Ratner herdou uma bomba e dirigiu como se fosse um cronômetro. O roteiro tenta comprimir a Saga da Fênix Negra — material que pediria arco longo — em menos de duas horas, enquanto encaixa a trama da “cura mutante” e ainda apresenta figuras como Angel e Callisto. O resultado não é só correria; é colisão de prioridades. A montagem salta de set piece em set piece sem o tempo mínimo para que escolhas virem consequências.

O exemplo que mais dói continua sendo Ciclope. A morte de Scott (James Marsden) nos primeiros vinte minutos é um desperdício duplo: joga fora um protagonista e ainda o faz de um jeito narrativamente covarde. A cena no lago — Jean Grey retorna, ele se aproxima, corte, e o filme já está pronto para seguir — não tem elaboração, nem luto, nem impacto dramático equivalente. Nem é “frieza” intencional: é pressa. Reassistir isso hoje, sabendo que Marsden volta ao tabuleiro em ‘Doutor Destino’, troca a indignação pura por uma sensação mais incômoda: a de ter assistido a uma franquia desmontar um personagem porque achou que não haveria amanhã.

O mesmo vale para as viradas que deveriam ser definitivas. Xavier é desintegrado; Magneto é “curado” — para recuperar os poderes numa cena pós-créditos que parece uma piscadela desesperada para fãs. A cura, por sua vez, é tratada como remédio e arma e dilema moral… até virar um truque reversível de roteiro. Isso não é só incoerência: é a marca de um filme que quer parecer final, mas não se compromete com nenhuma finalização. O rewatch em 2026 escancara a ironia: o longa prometeu “último confronto” e entregou um intervalo barulhento.

Quando o filme acerta: espetáculo, atores e duas cenas que ainda funcionam

Seria desonesto dizer que ‘O Confronto Final’ é irrecuperável. O problema é de estrutura e escolhas; não é ausência total de cinema. Há momentos que resistem — e justamente por isso doem mais: você vê o que poderia ter sido.

A sequência da Ponte Golden Gate continua sendo o grande “ícone visual” do filme. Funciona não apenas como efeito, mas como ideia: Magneto literalmente redesenha a geografia para levar seu povo até Alcatraz. E funciona ainda melhor por Ian McKellen. Erik Lensherr aqui não é vilão de piada: é um líder que transforma trauma em destino, e convicção em fanatismo. O texto do filme não é sutil, mas McKellen dá subtexto com o corpo — a calma de quem acha que está do lado certo da História. É o tipo de material que um retorno em ‘Doutor Destino’ pode enriquecer, se houver tempo para o confronto ideológico com Xavier respirar (e não só “acontecer”).

Outra coisa que sobrevive é Kelsey Grammer como Fera: voz, postura e um cansaço de diplomata que combina com Hank McCoy. A maquiagem ainda segura (especialmente em closes, sem depender de corte rápido), e Grammer encontra um registro raro em blockbuster de 2006: o de alguém que pensa antes de reagir. A aparição do personagem no pós-créditos de ‘As Marvels’ (2023) virou termômetro de nostalgia por um motivo; ele não parece “participação especial”, parece continuidade emocional. Reassistir ‘O Confronto Final’ com essa volta no horizonte faz a presença do Fera parecer menos “desperdício” e mais um primeiro capítulo mal aproveitado.

E há duas cenas menores que ganham valor quando você procura o filme que existe por baixo do caos:

• Rogue e a cura: Anna Paquin vende, com o mínimo de diálogo, o peso de uma vida onde toque é ameaça. O filme não desenvolve as implicações, mas o dilema está lá — e continua atual.
• O discurso da doença: quando a cura vira linguagem de “normalização”, o longa encosta numa metáfora sobre eugenia e conformidade que merecia ser o centro, não um subplot correndo ao lado da Fênix.

O que falta não é tema; é coragem de escolher um tema e sustentar as consequências em cena.

O fantasma do inacabado: o que a era Fox nunca entregou

O problema central de ‘O Confronto Final’ não é apenas técnico: é existencial. Depois de dois filmes de Bryan Singer que construíram uma mitologia relativamente séria sobre preconceito e aceitação, o terceiro vira uma espécie de cancelamento com orçamento alto. Não há “adeus” para aquela geração; há um apagar de luz.

O que veio depois na Fox é sintoma dessa ferida: reboots parciais (‘Primeira Classe’), cronologias que se remendam via viagem no tempo (‘Dias de um Futuro Esquecido’), e finais alternativos que funcionam em bolhas (‘Logan’ é excelente, mas é outra proposta). A sensação de encerramento coletivo — o equivalente emocional a um ‘Ultimato’ — nunca aconteceu para Stewart/McKellen/Marsden e companhia. Por isso, o rewatch em 2026 parece leitura de um último capítulo que, na prática, não era último.

Como ‘Doutor Destino’ pode redimir o legado de 2006 (sem “apagar” o filme)

A melhor promessa de ‘Vingadores: Doutor Destino’ não é reescrever ‘O Confronto Final’ — é dar a esses personagens algo que 2006 negou: tempo, centralidade e consequência. Se Marsden tiver espaço para existir como líder (e não como obstáculo a Wolverine), se Stewart e McKellen puderem travar um confronto dialético que não seja reduzido a “encontro de roteiro”, o que muda não é a qualidade de 2006: é o lugar dele na experiência do fã.

Também é inevitável que a expectativa reorganize nossas memórias. Em 2006, a morte apressada de Scott parecia definitiva e, por isso, imperdoável. Em 2026, com a volta do ator ao horizonte, ela continua ruim — mas passa a ter outra função na cabeça do público: vira o símbolo do que precisa ser consertado. É uma diferença sutil, porém poderosa: não é que o filme melhore; é que ele deixa de ser sentença final.

E existe uma ironia poética, quase cruel. ‘O Confronto Final’ é obcecado por finais falsos — cura que não cura, morte que não dura, status quo que se desmancha. Duas décadas depois, o verdadeiro “último confronto” desses X-Men (se de fato for um último) parece estar por vir. Se ‘Doutor Destino’ for competente, ele não transforma 2006 em bom — transforma 2006 em passo.

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Veredito: um mau filme que pode virar um prólogo útil

‘X-Men: O Confronto Final’ continua sendo o elo mais fraco da trilogia original. É apressado, desperdiça personagens e trata a Fênix com a sutileza de um martelo pneumático. Mas reassistir hoje, no contexto de ‘O Confronto Final’ e ‘Doutor Destino’ como duas pontas de uma mesma nostalgia, transforma a experiência: você enxerga melhor o que foi sabotado — e, justamente por isso, entende por que tanta gente quer uma reparação.

A recomendação é paradoxal e honesta: vale o rewatch antes de ‘Doutor Destino’ não porque o filme “merece”, mas porque ele funciona como contraste. Se o novo capítulo entregar o que 2006 prometeu (peso, despedida, consequência), o alívio será parte do evento. E, pela primeira vez, talvez esses personagens tenham um fim que pareça… fim.

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